А. С. Пушкин медный всадник петербургская

А.С. ПУШКИН МЕДНЫЙ ВСАДНИК

• ПЕТЕРБУРГСКАЯ

• ПОВЕСТЬ

ПРЕДИСЛОВИЕ

• Происшествие, описанное в сей повести, основано на истине. Подробности наводнения заимствованы из тогдашних журналов. Любопытные могут справиться

• с известием, составленным В. Н. Берхом.

• А.С. Пушкин

• даёт собственное

• жанровое определение

• своему произведению:

• «петербургская повесть».

• Здесь важны оба слова:

• автор подчёркивает

• роль Петербурга в поэме

• и одновременно обращает внимание читателей на то, что он собирается

• вести эпическое повествование.

• Правда, начнётся оно лишь в самой поэме, после Вступления, о чём поэт упоминает в VI части.

Вступление

• I. Мир до города

• («На берегу пустынных волн…»)

• На берегу пустынных волн

• Стоял он, дум великих полн,

• И вдаль глядел. Пред ним широко

• Река неслася; бедный чёлн

• По ней стремился одиноко.

• По мшистым, топким берегам

• Чернели избы здесь и там,

• Приют убогого чухонца;

• И лес, неведомый лучам

• В тумане спрятанного солнца,

• Кругом шумел.

Пётр принимает на себя функции Творца,

• Пётр принимает на себя функции Творца,

• он хочет сотворить свой мир.

• (Ср. с библейской историей

• сотворения мира:

• «Земля же была безвидна и пуста,

• и тьма над бездною; и Дух Божий носился над водою»

• (Быт. 1, 1–2).

• В мире «до города» свет «спрятан»

• от Петра (хотя о нём знает автор),

• и царь не нашёл его.

• Он смотрит вдаль и видит

• пространство, движение, свободу.

• Здесь ещё нет вертикали – есть только горизонтальное пространство, но оно

• безгранично.

• II. Думы Петра

• («Здесь будет город заложён…»)

• И думал он:

• Отсель грозить мы будем шведу,

• Здесь будет город заложен

• Назло надменному соседу. Природой здесь нам суждено

• В Европу прорубить окно,

• Ногою твердой стать при море. Сюда по новым им волнам Все флаги в гости будут к нам,

• И запируем на просторе.

• В поэме нет описания строительства Города. Его создание напоминает чудо, однако это чудо не от Бога.
• Город вознёсся ввысь, но не к небу.
• В городе Петра нет места человеку, нет пространства, «толпа кораблей» и теснящиеся
• «громады дворцов и башен»
• подавляют, они заполнили мир.
• Ср. с черновыми редакциями, в которых сначала отсутствовало слово «башен», видимо, оно появилось у
• А.С. Пушкина не случайно. (См. в предыдущем разделе упоминание о Вавилонской башне»):
• ***
• Громады тесные дворцов
• Стоят вдоль Невских берегов.
• Кроме того, в окончательном варианте Пушкин вычёркивает слово «церквей», которое привносит оттенок святости, что не соответствует замыслу поэта:
• ***
• Теснится стройная громада
• [Дворцов и башен и церквей]
• Окно прорублено, но человеку от этого не стало светлей. Свет новой столицы напоминает блеск царского наряда.

IV. Город Поэта

• IV. Город Поэта

• («Люблю тебя, Петра творенье…»)

• Люблю тебя, Петра творенье,

• Люблю твой строгий, стройный вид,

• Невы державное теченье,

• Береговой ее гранит,

• Твоих оград узор чугунный,

• Твоих задумчивых ночей

• Прозрачный сумрак, блеск безлунный,

• Когда я в комнате моей

• Пишу, читаю без лампады,

• И ясны спящие громады

• Пустынных улиц, и светла

• Адмиралтейская игла,

• И, не пуская тьму ночную

• На золотые небеса,

• Одна заря сменить другую

• Спешит, дав ночи полчаса.

• Люблю зимы твоей жестокой

• Недвижный воздух и мороз,

• Бег санок вдоль Невы широкой,

• Девичьи лица ярче роз,

Почему же Пушкин, показавший «юный град» блестящим, пышным и горделивым городом, в котором человеку нет места, признаётся в любви к Петербургу?

• Почему же Пушкин, показавший «юный град» блестящим, пышным и горделивым городом, в котором человеку нет места, признаётся в любви к Петербургу?

• В IV части, помимо Петра, Человека («убогий чухонец», «финский рыболов») и Природы, во Вступлении появляется ещё одна сила, ещё один герой – Автор.

• Только в лирической стихии Поэта возможно преодоление трагических противоречий, примирение между противоположностями.

• Ведь «лирика – это мир, пропущенный через сердце поэта»

• (Поль Элюар).

• Эта композиционная часть – любовное послание Городу.

Автор использует перифразу

• Автор использует перифразу

• («Петра творенье», «военная столица»), метонимию («говор балов», «шипенье … бокалов», «твердыни дым и гром»), метафору («Адмиралтейская игла»)

• Город Поэта насыщен светом, яркими красками («прозрачный», «блеск», «светла», «золотые», «ярче роз», «голубой», «сиянье», «синий») и звуками («шум», «говор», «шипенье», «гром»; аллитерация п, ш, ч, с). На смену «громадам дворцов и башен» приходят «громады пустынных улиц» - мир вновь обретает пространство.

• Пушкин создаёт свой Город,

• в котором мирно уживаются сумрак и свет, строгость и яркость, неподвижность и стремительное движение, частная человеческая жизнь и история, стихия природы и творчество.

Мечты Поэта о примирении, в отличие от

• Мечты Поэта о примирении, в отличие от

• дум Петра, могут найти своё воплощение -

• но только в пространстве лирического

• текста*. Автор как герой покидает поэму.

• *Ср. мотив примирения в связи с Петром

• в лирическом «Пире Петра I».

• VI. До повести

• («Начну своё повествованье…»)

• Была ужасная пора,

• Об ней свежо воспоминанье...

• Об ней, друзья мои, для вас Начну свое повествованье.

• Печален будет мой рассказ.

Интересно, что композиция Вступления зеркальна:

• I. Мир до города ______

• («На берегу пустынных

• волн…»)

• II. Думы Петра ______

• («Здесь будет город заложён…»)

• III. Город Петра ______

• («Прошло сто лет…»)